Опасные связи. Актёрский состав

Постановка "Опасных связей" потребовала заметного расширения труппы. Два предыдущих спектакля отличались скромным числом персонажей, эта же пьеса только именованных ролей содержала десяток. Ситуация осложнялась тем, что герои подобрались капризные и требования к артистам предъявляли не самые простые.

Ключевым стал вопрос о госпоже Турвель. Женщине, которой предстояло "продолжать верить в Бога, добродетель и священные узы брака — и при этом не суметь себя остановить". Лишь утвердив на эту позицию, вернувшуюся после длительного перерыва, Юлию Яцко, удалось продолжить распределение ролей.



Впрочем, на счёт того, кому на премьере играть маркизу де Мертей, сомнений не возникало – уже при первом прочтении текста эту роль озвучивала Антонина Стреж. И образ интриганки, проигравшей партию самой себе, стал лучшей актёрской работой спектакля.



К сожалению, после премьеры Антонина покинула Жодино и потребовалось срочно менять главную героиню. Во втором спектакле в этой ипостаси выходила уже Елена Мытник.



На счёт выбора виконта де Вальмона были большие сомнения. И, лишь устранив всех конкурентов, роль злодея-соблазнителя присвоил Максим Бахто. Казалось, в его портфолио уже имелся опыт работы с подобным образом в "Кавалере роз", но на поверку барон Лерхенау на фоне Вальмона оказался милейшим и безобидным существом.



Сложности возникли и при поисках Сесиль. Казалось бы – мало ли красивых молодых девушек, рвущихся на сцену? Но тут мы угодили в узкие возрастные рамки. С одной стороны, актриса должна быть совершеннолетней, учитывая хоть и стилизованные, но постельные сцены. С другой – выглядеть моложе Мертей и Турвель, а это не просто. Но Кристине Синявской это удалось. Как удался и дебют.



А вот к Мадам де Розмонд требования предъявлялись прямо противоположные, ведь "в свои восемьдесят четыре года и при артрите" она должна быть "жива, умна и отзывчива". И только как огромную удачу режиссёра можно рассматривать встречу с Галиной Еремкиной. Имея в прошлом существенный опыт игры в Народном театре, она легко компенсировала игрой недостаток возраста.



Неожиданные осложнения возникли и при подборе шевалье Дансени. При первом прочтении пьесы подразумевалось минимум два кандидата, но к началу работы оба из труппы выбыли. Что ж, теперь к истории о том, как режиссёр напала на будущего актёра из кустов, в театре добавилась легенда о "заказе" шевалье в бильярдной. Именно так к нам попал Максим Потапёнок.



Несмотря на короткие сроки (а включился он в работу буквально за пару месяцев до премьеры), в коллективе он успел прижиться, но, увы – шевалье призвали в "мушкетёры короля", и осенью пришлось искать замену и ему. В этой роли выступил Сергей Королёв.



Персонаж, который не вызывал сомнений - мадам де Воланж. При необходимости сыграть красивую элегантную даму искать альтернативу Нине Ковалевич не нужно. И на этот раз она выглядела безупречно.



На роль Эмилии, с единственной, но запоминающейся сценой, режиссёр без колебаний утвердила Елену Мытник – самую пластичную из актрис нынешнего состава.



Как уже упоминалось, ко второму показу Елена "ушла на повышение", освободив роль для Натальи Титовой. Она появилась в труппе два года назад, но в это время театр восстанавливал "Куклу для невесты" – спектакль на пять человек, не предполагающий экспериментов с составом. Впрочем, определённый опыт она уже получила, участвуя в проектах "Стары Новы Год", "Родители и дети", отдельных концертных номерах.



Небольшой опыт в проекте "Родители и дети" успел получить и Алексей Протасевич, сыгравший слугу виконта де Вальмона – Азолана.



А вот Максим Гриценя дебютировал в качестве Мажордома, что называется "с нуля". Но планы у него наполеоновские – уже грозит подсидеть Вальмона.



Последняя троица, помимо своих персонажей изображала и "шахматы" – существа в пьесе не прописанные и придуманные режиссером для создания ощущения единой шахматной партии. И что уж скрывать – ради перестановки декораций. Так же под масками скрывались Елена Мытник и Сергей Волчик.